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跨欧洲的朋友（从左至右）：迈克尔Künzer，敏锐的K和弗雷德·拉

德国的电子装备阿尔巴是在目前的连胜纪录。 他们踢了去年年底释放，波光粼粼，三部分厂房何绮文 ，现在与感情上电动火炬歌， 没有你 。

虽然本集团的总部位于伦敦的成员， 罗兰·塞巴斯蒂安·费伯坐在这个特殊的版本，因为他对他的个人专辑，总部设在德国的其他两名成员- 迈克尔Künzer和敏锐ķ -已经获得了歌手，传说中的弗雷德·文图拉。

弗雷德拉备受推崇的的伊塔洛现场的老将，他的音乐生涯开始玩鼓与米兰的新波段， 国家艺术七十年代末，他去到八十年代的大部分时间作为一个歌手独唱生涯像“爱情主题Flexxy球（你永远不会改变没有更多的）”和“体热”组Fockewulf-190来伊塔洛经典字符串与命中。 近年来，他已经回来了意大利以外，通过工作如果和奥尔登泰瑞尔到了风头。

弗雷德·文图拉的工作标志着在奥布标签的历史的一个里程碑，因为他们的第一次正式在2007年释放回另一个伊塔洛风格轨道， 保持我的 木星黑建，周围由拉提供的歌词。 在其发布后，收到了很好的意见，从音乐记者和球迷都拥护，如果他的互联网广播电台，哥伦比亚广播公司，音乐记者丽娜戈德堡被形容为弗雷德·文图拉的最强的歌曲之一。

对于这个新的版本中， 弗莱明Dalum，丹麦传奇DJ，导师及托管了数以千计的记录收集编号给它竖起大拇指捕获正宗伊塔洛声音，但没有他所说的cheesiness伊塔洛。 这是拉，人有能力来处理，完全符合穆迪合成器流行与poigancy显着过度的顶端的主题，就像失去了爱情和苦seperations的，。

，künzer和敏锐的K是也非常有才华的电子音乐家，他们能够重新从20多年前的声音，但从来没有失去自己够自己对音乐的发明和签名，以保持新鲜。

此外，他们还继承了杜塞尔多夫学校的电子音乐创作的地幔他们不熄很多音乐。但是当他们这样做，这是一个非常高品质乙烯背后隐藏有很大的技术技能，。 这种特殊的释放完全模拟设备上得到外界的声音，电脑箱，电子音乐最经常被困英寸

正如我在先前的文章中提到，奥布“小号版本的强大功能之一是他们的唱片封套，具有像埃米尔Schult和马克勃兰登堡国际上也给予了艺术家的原创作品。 最新一回席德BRAK ，谁做的第一个版本， 抱着我 ，和其标志性的喷笔艺术作为一个八十年代初艺术的主要功能是即时识别。

虽然CD是肯定成为过去的事情，但我仍然认为他们是一个伟大的方式，收集他们的最好的作品的艺术家一起，给自己一定的后代，而不是被分散到互联网的四风。 我希望，阿尔巴有一天收集到一个单一的专辑，最佳的轨道。

没有你作为一款限量版12“，并通过数字下载奥布的网站 ，以及定期的网上音乐商店。 （您也可以下载从soundcloud嵌入预览）

的促销Aube011 -阿尔巴的壮举。 弗雷德·文图拉“没有你“ 奥布纪录

一些旧的，新的东西：几个合成的迪斯科经典，约翰卡彭特是完，意大利组自动售货机随着该领域的新条目，电台宇宙“第二次编制综合我，和木星的黑色和弗雷德·文图拉的握住了奥布我标签

记者多年来一直在谈论如何在互联网上已经改变了音乐产业。 最认可的变化之一，一直在CD销售网上下载的大量下降。 然而，同时也出现了许多小人们消费音乐的方式的积极变化。 其中一人已经只释放乙烯为重点的独立唱片公司的增长。 这些标签涌入自己的钱，生产与原始艺术品精心设计的记录，并释放他们在有限的运行，通常不超过1000。

这些标签之一，总部设在法国的电台宇宙 ，最近提出了自己的第三份汇编LP， 合成备忘录 ，跟进其2008年发布的合成在2007年我和SynthStation。 这是很难相信，只有300-500份过压这些记录。 它们的特点是原漫画艺术家吉尔台塑科幻作品，和原来的轨道，其中一些是惊人的。 这是迅速成为收藏品的发行。

在另一端的设计规模是英国基于标签的持不同政见者的分布 ，释放同样的音乐，但最小的特点：单面12“光盘，白色的袖子，黑色和白色标签-他们没有提供作为数字下载。

持不同政见者在互联网上也有显着的非存在：他们唯一的接触点是一个唱片公司的电子邮件地址。 and so far, most of them have sold out.但像电台的宇宙，他们只按一次小数目的记录- 100-200 -到目前为止，其中大部分已售罄。

虽然舞蹈音乐和地下像朋克流派从来没有从乙烯释放太远，很多别人做了九十年代的一部分。 乙烯似乎蠕变回休息室乐坛在20世纪90年代中期，当标签喜欢残缺迪克热蜡开始通过筛选股票晦涩的电影音乐音乐库，发出他们发现DJ和收藏家的乙烯汇编。

但实际的大型乙烯重新出现在过去三年中，可能有很多与年轻一代的音乐收集，味道比什么都做。 也许幻灭与MP3和WAV文件的短暂性质，他们已成为在乙烯感兴趣。

和几件事情已经给了这个势头。

首先，有公吨旧记录了流传在二手商店，记录交易会，运商店，车库的销售，可以拿起便宜，让听众轻松地建立自己的音乐库。 其次，乙烯本身是一个有吸引力的媒介（很少，你会看到停留在墙上作为装饰功能的CD），其大袖，展示原创作品和班轮笔记记录，收集一个愉快的过去时。

这一趋势一直在鼓励主要的唱片公司，开始再次释放乙烯-当然不是几十年前的相同规模，但足以让人们高兴。 虽然乙烯销售在2006年达到每个年以来的最低点，销售数量显着增加。

音乐的另一个重大变化是如何已成为短暂的格式。 一首乐曲不再挂专用外壳像CD或记录，并可以结束任何存储设备的数量。 对于许多艺术家，这可以是相当令人沮丧：他们花那么多时间，他们不想只是抛出了一个不伦不类的格式的音乐。

vinyl has a great lastability: people are still finding and collecting discs from the 1930s, making it appealing to artists in the same way that acid-free paper is to authors.尽管有其局限性-容易划伤，很难转移到其他格式，并发挥尴尬（相比，计算机中的文件） -乙烯基有一个伟大的lastability：人仍在寻找和收集从20世纪30年代的光盘，使得它呼吁在同一艺术家无酸纸是作者。

乙烯通过专用标签，收藏家，艺术家本身的工作取得了复出，目前正在帮助纠正CD的下降失去了平衡-平衡之间的机智和直接网上下载，和拥有像纪录材料对象的骄傲感。

和这些小批量生产是一个辉煌的未来模型：不要让比你更需要，这使压制的可能性，节约了资源。 并在社会和经济方面，这是一段路要走。

*据RIAA的2008年末运费  

迪ssident分布的无的褶边标签和FLEXX的丰富多彩centrepieces由比利时设计师TineZ