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之前和之后：法国音乐家伯纳德法理自喻为早期版本

50/60s在“花花公子”前编辑， 射线罗素 ，痴迷与魔鬼在其所有的伪装，并写了一个简短的故事，叫做“我回。”这是一个魔鬼行驶通过的时间和空间的宇宙故事，终于crashlands一个星球上，手表超过一万年的过程中，植物的生命和动物长大后，他的周围，慢慢塑造成我们现代的一天，人们会认识到作为我们的新石器时代的祖先。

一个奇怪的平行故事与法国音乐家伯纳德法理 ，电子音乐的先驱，首先要构建一个黑暗和电子性质的迪斯科音乐的生命存在。

他从七十年代末期的罕见的录音，首先神秘重新发行在2004年卢克维贝尔的Rephlex的标签 ，而他的音乐，同时由纽约的摩根盖斯特和Jesrani的Darshan拥护。 但它一直的英文标识罗已经投资在他的录音作为其主要的艺术家之一，在过去的五年中释放三个全长的首张个人专辑。

他先到回也已陷入过多的其他工作在同样的音乐艺术家：一暗，略带恐怖的影响，怒江，迪斯科声音。

什么是他的原创音乐令人难以置信，尽管是他创造MIDI（一种特殊合成的语言，它允许电子仪器的精确同步）问世之前，至少有一半的十年;和音乐本身只是简单地让不像其他东西，它的时间。 这种独特的声音有延迟反应，跨越几十年的跨越，现在有一个特殊的相关性retrofuturist许多新的和年轻的艺术家的声音。

- 这只是表明，魔鬼是一个幸存者。

最新的黑色魔鬼迪斯科俱乐部专辑“马戏团”是现在罗录音。 退房的黑色魔鬼迪斯科俱乐部网站的更多信息。

精选唱片：

伯纳德法理 （1975）L'插图音乐剧陌生的世界

迪斯科俱乐部 -黑魔鬼（1978）的RCA /由Rephlex重新在2004年发布

28后 -黑魔鬼迪斯科俱乐部（2006）罗录音

八八哦 -黑魔鬼迪斯科俱乐部（2008）罗录音

混音：

黑色阳光EP - Flagranti，宁静的村庄，Elitechnique（2007）勒布

[ 要见行动苦艾童话的黑暗领主，观看几年Last.FM记录这个伟大的剪辑 ]

一些旧的，新的东西：几个合成的迪斯科经典，约翰卡彭特是完，意大利组自动售货机随着该领域的新条目，电台宇宙“第二次编制综合我，和木星的黑色和弗雷德·文图拉的握住了奥布我标签

记者多年来一直在谈论如何在互联网上已经改变了音乐产业。 最认可的变化之一，一直在CD销售网上下载的大量下降。 然而，同时也出现了许多小人们消费音乐的方式的积极变化。 其中一人已经只释放乙烯为重点的独立唱片公司的增长。 这些标签涌入自己的钱，生产与原始艺术品精心设计的记录，并释放他们在有限的运行，通常不超过1000。

这些标签之一，总部设在法国的电台宇宙 ，最近提出了自己的第三份汇编LP， 合成备忘录 ，跟进其2008年发布的合成在2007年我和SynthStation。 这是很难相信，只有300-500份过压这些记录。 它们的特点是原漫画艺术家吉尔台塑科幻作品，和原来的轨道，其中一些是惊人的。 这是迅速成为收藏品的发行。

在另一端的设计规模是英国基于标签的持不同政见者的分布 ，释放同样的音乐，但最小的特点：单面12“光盘，白色的袖子，黑色和白色标签-他们没有提供作为数字下载。

持不同政见者在互联网上也有显着的非存在：他们唯一的接触点是一个唱片公司的电子邮件地址。 and so far, most of them have sold out.但像电台的宇宙，他们只按一次小数目的记录- 100-200 -到目前为止，其中大部分已售罄。

虽然舞蹈音乐和地下像朋克流派从来没有从乙烯释放太远，很多别人做了九十年代的一部分。 乙烯似乎蠕变回休息室乐坛在20世纪90年代中期，当标签喜欢残缺迪克热蜡开始通过筛选股票晦涩的电影音乐音乐库，发出他们发现DJ和收藏家的乙烯汇编。

但实际的大型乙烯重新出现在过去三年中，可能有很多与年轻一代的音乐收集，味道比什么都做。 也许幻灭与MP3和WAV文件的短暂性质，他们已成为在乙烯感兴趣。

和几件事情已经给了这个势头。

首先，有公吨旧记录了流传在二手商店，记录交易会，运商店，车库的销售，可以拿起便宜，让听众轻松地建立自己的音乐库。 其次，乙烯本身是一个有吸引力的媒介（很少，你会看到停留在墙上作为装饰功能的CD），其大袖，展示原创作品和班轮笔记记录，收集一个愉快的过去时。

这一趋势一直在鼓励主要的唱片公司，开始再次释放乙烯-当然不是几十年前的相同规模，但足以让人们高兴。 虽然乙烯销售在2006年达到每个年以来的最低点，销售数量显着增加。

音乐的另一个重大变化是如何已成为短暂的格式。 一首乐曲不再挂专用外壳像CD或记录，并可以结束任何存储设备的数量。 对于许多艺术家，这可以是相当令人沮丧：他们花那么多时间，他们不想只是抛出了一个不伦不类的格式的音乐。

vinyl has a great lastability: people are still finding and collecting discs from the 1930s, making it appealing to artists in the same way that acid-free paper is to authors.尽管有其局限性-容易划伤，很难转移到其他格式，并发挥尴尬（相比，计算机中的文件） -乙烯基有一个伟大的lastability：人仍在寻找和收集从20世纪30年代的光盘，使得它呼吁在同一艺术家无酸纸是作者。

乙烯通过专用标签，收藏家，艺术家本身的工作取得了复出，目前正在帮助纠正CD的下降失去了平衡-平衡之间的机智和直接网上下载，和拥有像纪录材料对象的骄傲感。

和这些小批量生产是一个辉煌的未来模型：不要让比你更需要，这使压制的可能性，节约了资源。 并在社会和经济方面，这是一段路要走。

*据RIAA的2008年末运费  

迪ssident分布的无的褶边标签和FLEXX的丰富多彩centrepieces由比利时设计师TineZ