迈尔斯·戴维斯会见仙女座应变史托克豪森
听电影音乐的怪诞和奇异的一块为1971年迈克尔·克莱顿惊悚片，仙女座应变 。
作曲家吉尔·梅勒是格林威治村的爵士音乐家，他们也有兴趣在电子，实验风格像具象音乐 ，将音乐录制到磁带上（在那些日子里没有wav文件），然后操纵，以创造新的声音。
这里的第一首曲目，“皮埃蒙特挽歌”，是一个完美的音乐，实验紧凑的一块很好的例子，但仍按照传统的约翰·巴里喜欢的歌曲结构。
不过，请听着，铁轨开始走出去多一点！
有限的运行，并重新崛起的乙烯基
一些旧的，新的东西：几个合成的迪斯科经典，约翰卡彭特是完，意大利组自动售货机随着该领域的新条目，电台宇宙“第二次编制综合我，和木星的黑色和弗雷德·文图拉的握住了奥布我标签
记者多年来一直在谈论如何在互联网上已经改变了音乐产业。 最认可的变化之一，一直在CD销售网上下载的大量下降。 然而，同时也出现了许多小人们消费音乐的方式的积极变化。 其中一人已经只释放乙烯为重点的独立唱片公司的增长。 这些标签涌入自己的钱，生产与原始艺术品精心设计的记录，并释放他们在有限的运行，通常不超过1000。
这些标签之一，总部设在法国的电台宇宙 ，最近提出了自己的第三份汇编LP， 合成备忘录 ，跟进其2008年发布的合成在2007年我和SynthStation。 这是很难相信，只有300-500份过压这些记录。 它们的特点是原漫画艺术家吉尔台塑科幻作品，和原来的轨道，其中一些是惊人的。 这是迅速成为收藏品的发行。
在另一端的设计规模是英国基于标签的持不同政见者的分布 ，释放同样的音乐，但最小的特点：单面12“光盘，白色的袖子，黑色和白色标签-他们没有提供作为数字下载。
持不同政见者在互联网上也有显着的非存在：他们唯一的接触点是一个唱片公司的电子邮件地址。 and so far, most of them have sold out.但像电台的宇宙，他们只按一次小数目的记录- 100-200 -到目前为止，其中大部分已售罄。
虽然舞蹈音乐和地下像朋克流派从来没有从乙烯释放太远，很多别人做了九十年代的一部分。 乙烯似乎蠕变回休息室乐坛在20世纪90年代中期，当标签喜欢残缺迪克热蜡开始通过筛选股票晦涩的电影音乐音乐库，发出他们发现DJ和收藏家的乙烯汇编。
但实际的大型乙烯重新出现在过去三年中，可能有很多与年轻一代的音乐收集，味道比什么都做。 也许幻灭与MP3和WAV文件的短暂性质，他们已成为在乙烯感兴趣。
和几件事情已经给了这个势头。
首先，有公吨旧记录了流传在二手商店，记录交易会，运商店，车库的销售，可以拿起便宜，让听众轻松地建立自己的音乐库。 其次，乙烯本身是一个有吸引力的媒介（很少，你会看到停留在墙上作为装饰功能的CD），其大袖，展示原创作品和班轮笔记记录，收集一个愉快的过去时。
这一趋势一直在鼓励主要的唱片公司，开始再次释放乙烯-当然不是几十年前的相同规模，但足以让人们高兴。 虽然乙烯销售在2006年达到每个年以来的最低点，销售数量显着增加。
音乐的另一个重大变化是如何已成为短暂的格式。 一首乐曲不再挂专用外壳像CD或记录，并可以结束任何存储设备的数量。 对于许多艺术家，这可以是相当令人沮丧：他们花那么多时间，他们不想只是抛出了一个不伦不类的格式的音乐。
vinyl has a great lastability: people are still finding and collecting discs from the 1930s, making it appealing to artists in the same way that acid-free paper is to authors.尽管有其局限性-容易划伤，很难转移到其他格式，并发挥尴尬（相比，计算机中的文件） -乙烯基有一个伟大的lastability：人仍在寻找和收集从20世纪30年代的光盘，使得它呼吁在同一艺术家无酸纸是作者。
乙烯通过专用标签，收藏家，艺术家本身的工作取得了复出，目前正在帮助纠正CD的下降失去了平衡-平衡之间的机智和直接网上下载，和拥有像纪录材料对象的骄傲感。
和这些小批量生产是一个辉煌的未来模型：不要让比你更需要，这使压制的可能性，节约了资源。 并在社会和经济方面，这是一段路要走。
*据RIAA的2008年末运费
迪ssident分布的无的褶边标签和FLEXX的丰富多彩centrepieces由比利时设计师TineZ
